La Belle et la Bête - recensione vincitrice del concorso "Cinema fantastico francese"

Di seguito pubblichiamo la recensione vincitrice del concorso Pigrecoemme/Grenoble sul « Cinema fantastico francese » a firma di Alessandro Stile.

(Francia, 1946), dal racconto di M.me Leprince de Beaumont, regia di Jean Cocteau, con Jean Marais, Josette Day, Mila Parély, Nane Germon, Michel Auclair, R. M. Marcel André.

Fermarsi sulla trama è superfluo ed è sufficiente un accenno: Belle, ragazza di buoni sentimenti e di buona famiglia sacrifica la propria libertà in cambio di quella del padre, prigioniero della Bête, mostruosa creatura che alla fine si rivelerà molto più umana degli altri personaggi, tanto da trasfigurarsi in una sorta di principe azzurro: l' uomo integrale.

Cocteau, qui alle prese, a guerra appena conclusa, con il suo secondo film (e primo lungometraggio) si ispira ad una favola francese del XVIII secolo, servendosi, tra le varie sollecitazioni legate al genere ‘fantastico', del modello di incisioni di Gustav Doré per la rappresentazione del castello della Bête e della pittura fiamminga per quella degli interni della casa di Belle, senza escludere la particolare luce utilizzata negli esterni per esprimere l'irreale. Come tacere, poi, della simbologia dei talismani magici in possesso della Bête, o della musica composta da Georges Auric, componente di quel "Gruppo dei Sei", sorto nel primo dopoguerra e sponsorizzato dallo stesso Cocteau che ne aveva redatto il manifesto programmatico. Tra i molteplici temi affrontati più o meno esplicitamente nell'opera, soffermiamoci su quello che resta un baluardo nella poetica di Cocteau: il tema della differenza. Che è di genere (nel film Jean Marais interpreta sia il ruolo di spasimante di Belle che quello di Bête e infine del Bello che emerge dalla Bestia e questo ne fa quasi un prototipo di transgender), intendendo anche genere sessuale (evidente in una scena, poi tagliata, che rischiava di legare eccessivamente Marais, all'epoca compagno di vita di Cocteau, alla "differenza di gusti sessuali"), ma, soprattutto, è la differenza, quale altera res rispetto alla presunta normalità. Non a caso al ritorno di Belle nella casa paterna, dopo l'incontro con la Bête che ha già rivelato i suoi nobili sentimenti, l' "umanità bestiale" di sorelle, fratello e fidanzato, pronti a uccidere quello che non appare più un mostro inaccessibile, ma un nemico fragile, prende il sopravvento evocando la poesia di Heinrich Böll, Dà l'allarme (1972):

Da' l'allarme raduna i tuoi amici

non

quando urlano le iene

non

quando ti gira intorno lo sciacallo

o quando

abbaiano i cani da guardia

non

quando il bue aggiogato

fa un passo falso

o il mulo inciampa all'argano

da' l'allarme

raduna i tuoi amici

quando i conigli mostrano i denti

rivelando la loro ferocia

quando i passeri scendono all'attacco in picchiata

Da' l'allarme

In questo senso, La Belle et la Bête ci ricorda la pregnanza del reale attraverso un'opera di finzione del genere fantastico, invitandoci a tenere alta la guardia di fronte a quei conigli e a quei passeri che rivelano intolleranza e ferocia in tutti i loro aspetti.

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