The Fisher King (La Leggenda del re Pescatore)

(Stati Uniti, 1991), di Terry Gilliam, con Robin Williams, Jeff Bridges, Amanda Plummer, Mercedes Ruehl

Perdere se stessi perché si è perso tutto.

Credere di aver perso tutto perché non si è ancora trovato se stessi.

Parry e Jack sono l'uno l'opposto dell'altro, agli antipodi di uno stesso universo di sofferenza.  Il tormento di Parry si confonde in immagini popolate da cavalieri, folletti e gnomi provenienti dal mondo medioevale in cui la sua mente si è barricata dopo un'atroce disgrazia. In questo mondo immaginario Parry, per sopravvivere, deve combattere contro il terribile cavaliere rosso, che condensa i suoi incubi più crudeli minando ogni giorno il suo precario equilibrio. Il mondo tormentato di Jack è animato da altri mostri, apparentemente invincibili, quelli della frustrazione e del fallimento, capaci di annebbiare la coscienza dell'uomo oscurandone i sentimenti più umani e profondi.

Jack Lucas è un disc-jockey radiofonico di successo, fino a quando un radioascoltatore che spesso interveniva alla sua trasmissione, eccitato dalle sue parole, entra in un locale dando fuoco a sette persone, uccidendo anche la moglie di un professore universitario di storia medioevale. Una volta ripreso dallo stato catatonico in cui è rimasto per circa un anno, il professore diventerà "Parry", moderno menestrello destinato ad una missione speciale: recuperare il Santo Graal, grazie all'aiuto, anzi all'intervento divino, dell'eletto, ovvero Jack Lucas.

Dopo l'incontro con Parry, Jack rivisiterà con la propria coscienza quanto accaduto tre anni prima in seguito alla strage che ha distrutto la vita di Parry. Il percorso interiore di Jack sarà lungo e sofferto. Smarrito per quanto ha scoperto, l'uomo confida ad Anne, la sua compagna: "Vorrei che ci fosse un modo di pagare la multa e andare a casa". Ma i soldi non possono sanare i mali dell'anima. L'incontro con l'altro può avvenire solo attraverso un percorso complesso e delicato, perché la maturazione che ne deriva porti alla guarigione dal nostro dolore. Racconta la leggenda che il Re Pescatore, ancora ragazzo, abbagliato dal sogno di una vita di potere, bellezza e ricchezza, allungò la mano per prendere la sacra coppa che gli era stata offerta per esserne il custode e si bruciò. Dopo molti anni un semplice menestrello, vedendolo assetato, porgendogli una tazza piena d'acqua con il solo scopo di dissetare un uomo, senza sapere che egli fosse il re, fece sì che il sovrano ritrovasse il divino calice e che la sua antica ferita venisse sanata. Jack sa che in realtà per guarire Parry e guarire se stesso non basterà regalare i suoi soldi, ma dovrà fare molto di più perché possa compiersi dentro di lui il processo che lo aiuti a ritrovare la propria essenza, priva di alienanti sovrastrutture, per essere come il puro menestrello della favola. Per le cose davvero importanti, come i cavalieri della letteratura duecentesca, bisogna combattere con mente impavida e purezza d'animo; solo allora le ferite potranno sanarsi e sarà possibile guardarsi dentro con ritrovata lucidità, distinguendo le cose per le quali vale davvero la pena di essere su questa terra.

Jack e Parry non sono l'unica straordinaria coppia di questa bellissima e commovente favola metropolitana. Stridente, curioso e divertente l'accostamento tra le due protagoniste femminili: Lydia ed Anne. La prima è una ragazzetta piccola ed insignificante, nella quale il principe azzurro saprà cogliere la poesia di ogni gesto. L'altra è una donna bella e vivace, che ogni giorno decide di continuare a vivere la passione del proprio amore, soffrendo nell'attesa di un riscontro da parte del suo uomo: "Amor vincit omnia, è latino, significa l'amore vince su tutto, ma non parlo di noi, non ti preoccupare, vale per tutti gli altri" recita una eccellente Mercedes Ruehl, nei panni di Anne.

Il racconto è accompagnato, nel suo svolgersi su diversi piani narrativi che magistralmente si intersecano tra loro, dal virtuosismo di una macchina da presa che nel 1991, anno in cui veniva girata la pellicola, anticipava diversi espedienti che sarebbero stati poi ripresi e strutturati in lavori successivi. La presunzione del volto sicuro di Jack Lucas nel pieno del suo successo viene catturata nelle inquadrature iniziali in cui sono sufficienti il solo muoversi della bocca, del naso e di una sola ciocca di capelli che scende lateralmente lungo la sua guancia, prima che venga ripreso l' intero studio, dall'alto, spazio in cui si disperdono le parole di Jack che si riveleranno fatali. Le riprese seguenti, con frequenti inquadrature dal basso, comunicano la sensazione delle percezioni  alterate della mente del disck-jockey offuscata dall'alcol, che ricordano il perenne stato dei protagonisti del successivo Paura e Delirio a Las Vegas, ed aiutano ad immergersi nel mondo fantastico in cui è persa la mente di Parry, osservato da gnomi e folletti secondo la stessa prospettiva che più tardi avrebbe ripreso il mondo di una bambina di dieci anni: una favola avventurosa popolata dagli straordinari protagonisti di Tideland.

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