La ragazza del lago

Se un film medio come La ragazza del lago viene salutato come capolavoro, allora il cinema italiano è davvero alla frutta.

E quando dico medio non intendo mediocre, ma di quella medietà, professionalmente ineccepibile, dell' Ettore Scola de Il commissario Pepe o del Luigi Comencini de La donna della domenica. Due titoli che in comune con l'esordio di Andrea Molaioli hanno la figura del protagonista: un commissario sornione e disilluso cui Toni Servillo aggiunge rispetto a Ugo Tognazzi (nel primo) ed a Marcello Mastroianni (nel secondo) un accento di silenziosa sofferenza. L'umana sofferenza, il tratto condiviso da ogni singolo personaggio di questa storia che Sandro Petraglia ha scritto (un solo appunto: qualche prudenza di troppo dovuta alla frequentazione della fiction televisiva come nel caso della pleonastica scena, successiva a quella della visita di Sanzio alla moglie ricoverata in clinica, in cui lo sceneggiatore sente l'esigenza dello spiegone allo spettatore in sala, sebbene questo sia meno distratto di quello catodico) adattando (bene) allo scenario friulano il romanzo di partenza (Lo sguardo dello sconosciuto) dello scandinavo Karin Fossum.

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